南宋吉州窑黑釉带铭剔梅花纹瓶

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南宋吉州窑黑釉带铭剔梅花纹瓶是南宋制作的梅花纹瓶。
中文名
南宋吉州窑黑釉带铭剔梅花纹瓶
窑    口
吉州窑
器    型
梅花纹瓶
年    代
南宋

南宋吉州窑黑釉带铭剔梅花纹瓶基本信息

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【名称】:吉州窑黑釉带铭剔梅花纹瓶
【窑口】:吉州窑
【器型】:梅花纹瓶
【年代】:南宋
【尺寸】:高33厘米、口径8.3厘米、底径11厘米。
【釉彩纹饰】:纹饰部分露黄色胎,花蕊用褐彩勾画。
【纹饰明细】:黑釉

南宋吉州窑黑釉带铭剔梅花纹瓶器物介绍

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该器物腹部两梅枝之间各有一上覆荷叶、下托莲花的长方形框,内分别书”天庆观”、“四圣台”两铭文。
南宋吉州窑黑釉带铭剔梅花纹瓶,该器物腹部两梅枝之间各有一上覆荷叶、下托莲花的长方形框,内分别书”天庆观”、“四圣台”两铭文。

南宋吉州窑黑釉带铭剔梅花纹瓶吉州窑黑釉系鉴赏

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古代吉州窑位于今江西吉安市永和镇,从文献记载及考古发掘看,吉州窑创烧于晚唐五代,盛于宋而终于元。这是一个善于汲取和创新的窑口,无论南方窑或北方窑,诸如景德镇窑、建窑、定窑、磁州窑,所有长处皆能兼收并蓄,使之成为自己创新产品的元素,构成自己的特色。同时,又能扬长避短,发挥自己的优势,走出自己特有的路子来。如吉州窑早期曾大量烧造白瓷,但相较下,由于瓷土等原材料的局限,使之无法同景德镇窑抗衡。大约是有鉴于此吧,他们在黑釉及黑釉装饰上下足功夫,烧出了自己的风格,打出了自己的天下。反转来,在某些方面又影响了景德镇窑的发展。因此,代表吉州窑最高水准的不是白瓷,而是它的黑釉瓷,而最具特色的则是它的黑釉装饰瓷。
黑釉装饰主要有:
1、 剔花
如在黑色釉面上剔刻出梅花等各种花卉及动物纹饰,使不加修饰的胎色同釉面形成反差,造成一种质朴天然的色调效果,极富民间特色。
2、 彩绘
吉州窑彩绘主要有三类:一是,在微黄的白胎上用褐彩勾画出人物、动物及花卉图案,几乎全为白描,然后施一层透明釉焙烧。白地褐彩同北方磁州窑白地黑彩,迥异其趣,形成吉州窑特有的个性色彩。二是,在黑釉地上用乳白色料勾画各种图案纹饰,使之在高温下同黑地釉形成交融。这些纹饰大都呈现朦胧色调,凸出釉面,极富立体感,形成黑白映衬,既有反差又有融合的特殊效果。这种装饰手法唯吉州窑所独有。应当说,这是在中国陶瓷史中独步今古的伟大创造。三是,在黑色底釉上,用笔有规律的点出圆点,或大或小,或密或疏,有的密如夏夜的银河繁星,有的疏如寥寥晨星,黑色釉面缀以乳白色斑点,直若满天星斗,精光闪现,美妙中显出几分神秘。
3、 洒彩
洒彩大约有两种。
斑点泼洒。在黑色的底釉上用饱含釉彩的笔随意泼洒,有的形同鹧鸪羽毛彩斑,有的近似玳瑁身上的斑点,有的又接近猛虎身上的纹彩,千奇百怪,异相环生。人们往往根据其形色,称之为鹧鸪斑、玳瑁斑和虎皮斑等。经高温融合与窑变,形成点点滴滴不同形状的色斑块,白、黄、褐、蓝交相辉映,自由洒脱,奇妙无比。
线条泼洒。在黑色底釉上,用笔激情挥舞,线条或重或轻,或细或粗,或长或短,或快或慢,经炉火焙烧后,交融得酣畅淋漓,难见起止笔痕。其图案融抽象与意象为一炉,或如长空闪电,或似金蛇狂舞,或如金戈铁马,或似行云流水,放之千百年后的今日世界现代陶艺园中,仍不失为一朵独步今古的奇葩。千年前的匠人能有如此高超的精美之作,不能不让后人叹为观止。
4、 剪纸贴花
这是借用民间姊妹艺术用于陶瓷装饰的一个成功典范。
用剪纸动物及花卉图案贴于未干的黑色底釉上,再罩上一层薄薄的透明釉,经高温熔合后,图案发生窑变,形象清晰地留在黑釉上,形同手绘,而又迥异于手绘,其装饰效果极为特殊。这在之前或之后的诸窑中是罕有其匹的。尤为难能的是,这类剪纸贴花工艺,多同高温釉变工艺结合施行,釉彩丰富的窑变同稍显稳固的贴花图案融为一体,使得釉面的图案装饰动静结合,沉稳静寂中蕴含着奔放热烈。吉州窑匠师们高超的装饰手段和不落常规的特殊思维方式,不得不令人叫绝。
5、 贴木叶
大约是受到剪纸贴花工艺的启示,古代吉州窑的匠师们突发奇想,以自然界现有的树叶作为装饰材料,进行了一次大胆的工艺创新,这便是黑釉贴木叶绝技。这些木叶在永和镇当地俯拾皆是,选取适用者,在茶盏内面的某一位置,待黑釉施后未干时及时粘贴,再罩以透明釉,然后入窑焙烧。树叶在高温下碳化同釉汁相融合,不仅保留了清晰的原状,而且树叶的叶梗及脉络跃然凸于釉面,丝丝可辨,富有立体效果。尤其难能的是,某些木叶经窑变,往往产生出一些奇异的色彩,更使自然的木叶平添出一种诡秘诱人的情趣,真是巧夺造化的鬼斧神工之作。这也是古代吉州窑匠师在世界陶瓷史上无与伦比的超人杰作。
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